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《巡礼之年：野姜花》《巡礼之年：井旁边大门前边》《巡礼之年：横式情景》这三部集子是周志文多年写稿的小品文汇编而成，透过这些朴实的翰墨，咱们似乎看到了眷村老兵晚年运道的颓靡，感受到底层社会扑面而来的浓猛火食气味，凝听到布拉格的余音绕梁，还有大当然那四处奢侈的芬芳。

《巡礼之年：野姜花》

《巡礼之年：井旁边大门前边》

《巡礼之年：横式情景》

母亲是摄影创作中历久弥新的主题，无数摄影师将镜头对准母亲，用影像传递出人们温暖、柔软的情感。

(现场直击｜哈萨克斯坦总统抵达西安，腰鼓秧歌热情相迎，时长共15秒)

周志文 著

上海社会科学院出书社

身处浪荡的期间，眷村老兵运道如同大海中的一叶孤舟。周志文一又友的父亲是一位老兵，“在生病的时刻，曾一度想住进一所东部的荣民之家”。但当一又友去那边看了后发现，“几个父亲早年的‘战友’还是变得疯言疯语的”。而在进入完一又友父亲的葬礼后，周志文“刻意地进程荣总前边”，发现那周围“显得极度空旷”“满树的似锦都凋零殆尽了”。岑岭时，台湾曾有眷村近900座，昔日被历史裹带趟过海峡的老兵，只可任由岁月管制他们的桑榆末景。他们远隔了故我，一同剪掉了东说念主生包摄的根系。

周志文擅长不雅察，更善于计议。常东说念主眼里的剃头师，在他眼里造成“将大都黑发剪成白首”，似乎他们最能见证东说念主生的真理；而偶尔停电，失去电视声息的街说念变得暗澹和少有的宁静，这让他陡生感触，莫得了凉气，东说念主们终于不得不怒放窗户，大口吮吸当然的空气；一位资优生的自尽，照实带给大都东说念主以恻然，但又相称顷然；东说念主尚且如斯，更而况胡同里一条狗的故去。跟着其他事物的冲淡，东说念主们缓缓“松开了它(狗)令东说念主‘震悼’的进度了”。而“莫得狗吠的胡同，似乎镌汰了深度”。读到这里，让东说念主不禁想起陶渊明的那句“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”。

生涯不唯有千里重，好多时刻还有些荒唐。有些宝贵的东西看似领有，又似乎不曾领有。周志文写到一位友东说念主有两只奋斗的腕表，操心因此招惹飞来可怜，不敢戴在手上，而是放在抽屉里。因此他的“烦躁在于他不敢戴它，但却每天必须难忘把它们从抽屉里拿出来，各摇它十几二相称钟，淌若有事忘了，表就停了”。

生涯好多时刻莫得谜底，但仔细揣摩却又情性横生，孤苦时不觉隐然作笑。就像他笔下的那位画家，其作品被阛阓炒热后，于是“近十年来，在不断重迭他‘卖相’好的画，有东说念主说那是旧作，但照实不是”。周志文写的是附进东说念主，映射的却是社会实验。

这部集子写的都是周志文的资历，所见与所闻。由于曾长久在国际使命的缘由，他有契机不雅察这些方位的风土情面，还有他所属意的音乐艺术。莫得切身资历，是很难默契艺术的“隧说念”二字。周志文这里写了一次好奇的资历。

那是一次在布拉格看歌剧，一个极小的戏院，门票也不贵，晚上还要演三个节目，献技东说念主员和使命主说念主员也不少。在一般东说念主看来，这么的献技有些失之东隅。相干词，事实让东说念主惊掉下巴，“在这戏院担任脚色的常常是极着名的声乐家或演员，而担任伴奏的，也都是颇着名气的音乐家”“他们喜悦为我方的人命而献技，为自合计巧妙的艺术而献技，由于莫得掂量财富报酬的身分，使得他们的人命及艺术，呈现出更为透明、更为隧说念的好奇”。“隧说念”是他们献技的好奇，亦然因为这么的“隧说念”，引起了周志文的躬身内省，我方“曾因为稿酬过低而发痛恨”。

客居布拉格技能，周志文除了频频构兵音乐艺术，同期他也会仔细不雅察这座饱经忧患的城市。“在布拉格，统统具有历史价值的东西都是坚毅的、固定的、静止的，房屋、雕像、桥梁，莫得不是牢固如磐石，因为坚固，是以不朽。”不朽是因为东说念主们的松懈与安心，艺术仅仅这里的一种生涯民俗。

但这座城市也有被东说念主聘用性渐忘的方位，比如被欧洲东说念主标签化的吉卜赛东说念主，“直到今天，众东说念主把恻隐全给了犹太东说念主，在遭难者的名单里，连一个吉卜赛东说念主都找不到”。再行闻中也不错看到，吉卜赛东说念主在那些风景解放开放的欧洲国度，仍旧不受待见。

带着想想生涯，生涯就会充满想想的灵性。读周志文的小品文，就像回味一杯飘出浅浅幽香的春茶银河娱乐澳门国际马拉松时间，让东说念主放下孤独的困顿，抛却好多渺茫与烦躁。